PRIMERA PARTE

CAPÍTULO I: Los años oscuros 	25
1. El sistema de estudios 	25
2. La Corporación Radio-Keith-Orpheum 	27
	2.1. El nacimiento de un nuevo estudio 	30
	2.2. Los primeros pasos: un gigante con pies de barro 	33
	2.3. Los años oscuros 	37
	2.3.1. A las órdenes de George J. Schaefer: 1938-1942 	37
	2.3.2. Entretenimiento en vez de genialidad. Charles Koerner: 
	2.3.2. 1942-1946 	46
	2.3.3. Un mensaje detrás de todo espectáculo. Dore Schary:
	2.3.2.1947-1948 	51
	2.3.4. El juguete de Howard: 1948-1955 	56
	2.4. El último aliento. El final de un estudio, el final de una era	62


SEGUNDA PARTE
Determinantes internos

CAPÍTULO II: Por un puñado de dólares 	67
1. El corazón de la fábrica de sueños 	69
2. Serie “B” y cine negro en la RKO 	74
	2.1. Presupuestos y costes de producción 	80
	2.2. Alimentando historias 	84
	2.3. La condición de artesano: la figura del director 	87
	2.3.1. La excepción Fleischer 	89
	2.4. Laboratorio para nuevas estrellas 	90
	2.5. Fast food movies: los costes de distribución 	92
	2.6. Los estrechos márgenes de beneficio 	95
3. Entre el cielo y el suelo. Los costes de la categoría “intermedia” 	99
	3.1. Más dinero para contar historias 	107
	3.2. Mejor consideración del realizador 	114
	3.2.1. Apostando fuerte por jóvenes valores. Nicholas Ray 	117
	3.2.2. Edward Dmytryk (Mr. RKO). Un director de éxito 	118
	3.3. Estrellas en potencia, estrellas en declive 	118
	3.3.1. La metamorfosis de Dick Powell. 	120
	3.3.2. Encrucijada de odios. Jugando con la baza de las estrellas 	123
	3.4. Los costes de distribución 	125
	3.5. El termómetro de las taquillas 	127
4. El factor dólar. El esplendor de una gran producción 	133
	4.1. Financiando creatividad 	138
	4.2. Sobre una sólida base. A la caza de buenas historias 	139
	4.2.1. No escatimando en gastos: Sospecha y los proyectos
	2.3.2Howard Hughes 	143
	4.3. Directores con luz propia 	149
	4.4. El precio de una estrella 	154
	4.5. Distribuyendo grandes sueños 	158
	4.6. Con sabor agridulce 	161
	4.6.1. Berlin Express: Europa, Europa 	167

CAPÍTULO III: Rodajes en la sombra 	171
1. Las actividades previas al rodaje: cata de actores, ensayos y filma-
	ciones de apoyo 	172
2. La preproducción según categorías 	173
3. El factor tiempo. Sobre la duración de los rodajes 	177
4. Talleres de cine: los espacios de creación 	188
5. Las segundas unidades 	201
6. Hasta el último suspiro. La actividad posterior al rodaje 	209
	6.1. El final de una Sospecha 	209
	6.2. Las dificultades de Renoir 	211
	6.3. Los entretenimientos de Howard Hughes 	213
	6.3.1. Una declaración de principios: I Married a Communista	213
	6.3.2. Al estilo del presidente 	217
	a) El remake de The Racket 	217
	b) Una aventura en Macao 	221
	c) Las fronteras del crimen, una producción intermi-
	c) nable 	227
	6.4. El retoque en películas de presupuesto intermedio 	234
	6.4.1. Estambul. Los restos de un naufragio 	235
	6.4.2. Encrucijada de odios. Con pies de plomo 	236
	6.5. La serie “B”. Abandonada a su suerte 	241
	6.5.1. El extraño caso de The Narrow Margin 	242


TERCERA PARTE
Determinantes externos

CAPÍTULO IV: Bajo el signo de Breen 	253
1. El Código Hays: Hollywood se reprime 	255
	1.1. Orígenes de la MPPDA 	255
	1.2. Instauración del Código 	257
	1.3. Promesas, sólo promesas 	259
	1.4. Cruzada contra la inmoralidad (1933-34) 	260
	1.5. Bajo la atenta mirada de Breen (1934-1954) 	264
	1.6. La lenta agonía del censor 	266
2. Censura y cine negro 	267
	2.1. Erotismo noir 	279
	2.1.1. En defensa de la santidad de la institución familiar 	280
	a) El sagrado matrimonio 	280
	b) El adulterio 	283
	c) Divorcio y amancebamiento 	285
	2.1.2. La casta vida de los solteros 	286
	a) Los sinuosos caminos de la tentación 	287
	b) Besos robados 	288
	c) Territorios prohibidos 	289
	d) Los peligros del desnudo y el vestuario 	291
	2.1.3. Actitudes sexuales non sanctas 	293
	a) Homosexualidad y lesbianismo 	293
	b) Ninfomanía y promiscuidad 	298
	c) El oficio más antiguo del mundo 	301
	2.2. El lado oculto de la violencia y el crimen 	303
	2.2.1. Actos violentos 	303
	a) La fuerza bruta 	304
	b) Violencia policial 	306
	c) Violencia entre sexos 	308
	d) Violencia en el deporte: The Set-Up 	309
	2.2.2. Y el crimen habitó entre nosotros 	312
	a) La representación cinematográfica del delito 	312
	b) No matarás 	316
	c) El suicidio 	318
	d) La amenaza del crimen organizado 	320
	2.2.3. La realidad como fuente de inspiración: The Hitch-Hiker 	321	
CUARTA PARTE
RKO Film Noir

CAPÍTULO V: Los rincones oscuros del film noir 	327
1. Sobre el término film noir y su definición 	327
	1.1. Estado de la cuestión: perdidos en el laberinto 	328
	1.2. ¿Qué es el film noir? 	343
	1.3. Género versus movimiento 	345
	1.4. Una ventana abierta a la naturaleza: un cierto aire de realismo 	352	a) Contra el glamour cinematográfico 	353
	b) A nuestra imagen y semejanza: novela negra y psicoanálisis	361
	c) Cine-ojo-espejo: film noir y sociedad 	369
2. Cine negro en Gower Street 	375
	2.1. Los tres acertijos de la esfinge 	375
	2.1.1. El volumen de la producción noir de la RKO 	375
	2.1.2. Los arquitectos del estilo 	382
	a) ¿Los primeros films noirs? 	384
	b) La cosecha dorada 	386
	c) Films noirs con mensaje 	389
	d) La sombra de Howard Hughes es oscura y alargada 	399
	2.1.3. Luz, más luz… 	402

APÉNDICE I: Lista de películas por año 	405

APÉNDICE II: Fichas artísticas y técnicas 	407

NOTAS 	443

BIBLIOGRAFÍA 	461

ÍNDICE ONOMÁSTICO Y DE PELÍCULAS 	471