Querido Teo:

Era la tercera nominación de Paul Thomas Anderson en el Gremio de Directores (DGA) y nunca había ganado. No se ha desaprovechado la oportunidad, tras las candidaturas por "Pozos de ambición" en 2008 y "Licorice pizza" en 2022, para que haya recibido el aval necesario (casi definitivo) del sindicato que dirige Christopher Nolan desde el pasado mes de septiembre para asegurar el próximo Oscar a mejor dirección al que ya parece destinado desde hace meses. Supone además un importante paso para que se disipen todas las dudas sobre la condición de favorita de “Una batalla tras otra” en un momento de largo letargo hasta la próxima ceremonia de los Oscar pretendiendo vender una emoción que, en realidad, nunca ha terminado de existir (a pesar de las históricas 16 nominaciones para "Los pecadores" en los Oscar). También han sido reconocidos Charlie Polinger ("The plague") en la categoría de ópera prima y Mstyslav Chernov ("2.000 metros hasta Adriivka") en la de dirección documental. 

En el programa de hoy Timothée Chalamet se sitúa como favorito al Oscar por su trabajo en "Marty Supreme" y eso nos lleva a hablar con Mary Carmen Rodríguez de la gran estrella de la Generación Z en un Hollywood en plena diatriba entre lo que fue y lo que pretende ser. In Memoriam dedicado a las sentidas pérdidas de Catherine O'Hara y Fernando Esteso y un Actores que dan la nota probando las dotes canoras de Jessie Buckley, la actriz del momento gracias a "Hamnet". El programa se completa con Leer cine, la biblioteca sonora de Carlos López-Tapia, que se abre por las páginas de "Minnesota" de Jo Nesbø y las apuestas de Colgados de la plataforma. Spooky a los mandos técnicos. ¡Muchas gracias por escucharnos!

Querido Teo:

La Sociedad de Compositores y Letristas (SCL) ha otorgando por séptimo año consecutivo sus premios (consulta los de 2020, 2021, 2022, 2023, 2024 y 2025) siendo uno de los pocos precursores que dan pistas en las categorías musicales de cara a los Oscar. "Los pecadores" pisa fuerte en esos apartados con dos premios aunque se seguirá disputando el Oscar a la mejor canción con el pegadizo tema de "Las guerras k-pop" que también ha ganado en su categoría.

Querido Teo:

Hay biografías televisivas que se hacen para tranquilizar conciencias y otras que se proponen justo lo contrario. "El magnate" pertenece a esta segunda estirpe. La serie sueca se adentra en la figura de Jan Stenbeck, con la clara intención de incomodar al espectador mientras le recuerda algo esencial: muchas de las cosas que hoy damos por hechas en nuestra vida cotidiana no llegaron solas ni de manera limpia. Alguien empujó. Y empujó fuerte.

Querido primo Teo:

Rose Byrne es una de esas actrices cuyo talento se manifiesta precisamente en la ausencia de subrayados. No necesita alardear ni reclamar atención: su trabajo se impone solo, desde la precisión, la inteligencia interpretativa y una comprensión muy afinada del tono de cada proyecto. Su virtud principal no es la transformación estridente ni el lucimiento puntual, sino una capacidad camaleónica para integrarse en registros muy distintos sin perder nunca credibilidad ni densidad humana.

El Partenón es uno de esos edificios que el cine ha convertido en un plano mental antes incluso de que sepamos qué estamos viendo. No hace falta que aparezca entero ni que se mencione su nombre: unas columnas dóricas recortadas contra el cielo bastan para situarnos en la Grecia eterna, esa que el cine ha construido a base de péplums, epopeyas históricas y fantasías mitológicas. A menudo ha sido un decorado idealizado, otras una ruina romántica, y muchas veces una recreación imaginaria, pero siempre ha funcionado como símbolo. En la pantalla, el Partenón rara vez es un edificio real: es una idea, una promesa de grandeza, el origen visual de una civilización. Ese uso cinematográfico del monumento explica en parte por qué tendemos a pensar en el Partenón como algo fijo, intocable, congelado en el tiempo, como si fuera un fotograma inmóvil. Sin embargo, su historia es todo lo contrario.

Título: "El Partenón"

Autora: Mary Beard

Editorial: Crítica

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