Querido primo Teo:

Ha sido un fin de semana intenso en Venecia y Telluride, donde cada pase parece haber producido un nuevo candidato al Oscar, alimentando una carrera de premios que a estas alturas tiene tanto de pronóstico como de histeria colectiva. No tanto entre los publicistas de los Estudios, todavía cautelosos a la hora de lanzar sus cartas, como en ese ecosistema digital que se alimenta de ovaciones, titulares instantáneos y reacciones hiperventiladas. En Venecia, "Primetime" ha disparado el ruido alrededor de Robert Pattinson tras una ovación de nueve minutos, aunque la película de Lance Oppenheim también ha suscitado reparos por lo calculado de su propuesta; "Succederà questa notte", el regreso de Nanni Moretti a la Mostra, ha encontrado una acogida más serena y afectuosa, apoyada en su sensibilidad para retratar los vínculos sentimentales; y "Possible love", de Lee Chang-dong, se ha situado directamente en la conversación por el León de Oro después de una ovación de seis minutos y una recepción crítica entusiasta. Pero la auténtica sorpresa del fin de semana ha sido "Woman unknown", de May El-Toukhy, un sobrio y feroz drama de posguerra que ha convertido a Mathilde Arcel en uno de los nombres a seguir y ha colocado inesperadamente a la película danesa en la pugna por los grandes premios. Aproximándonos al ecuador de esta edición ya abundan los favoritos, aunque todavía nadie haya conseguido explicar cuánto durará su reinado.

Querido Teo:

El Festival de Telluride 2026 está siendo el otro foco festivalero del primer fin de semana de septiembre. Sin el glamour mediático de Venecia pero sí calibrando la temperatura de los albores de una nueva carrera al Oscar. Un lugar en el que se ven por primera vez cintas como "Elsinore" de Simon Stone, "A long winter" de Andrew Haigh, "El debut" de Jesse Eisenberg y "Tender loving care" de Mike Leigh, pero también otras como "La bola negra" (tras Cannes) o "Wild horse nine" e "Ink" (tras Venecia) que buscan reválida. La película de los Javis comienza con paso firme su recorrido por Estados Unidos como recoge The Hollywood Reporter.

Iniciamos la 18ª temporada del podcast con ilusiones renovadas de cara a descubrir el cine que nos venga los próximos meses sin olvidar todo aquel que ha hecho grande este arte a lo largo de más de un siglo. Se cumplen 25 años de "Los otros", todo un hito para el cine español y la consagración definitiva de Alejandro Amenábar como creador de atmósferas y también como uno de los grandes motores de la taquilla a la hora de llevar a la gente a las salas. La película que trajo a Nicole Kidman al cine español y que recuerda en reportaje Mary Carmen Rodríguez. Además In Memoriam dedicado a las pérdidas las últimas semanas de Dolly Parton, Tim Curry, Manolo Solo, Mark Rydell y Phyllida Law. Spooky a los mandos técnicos. ¡Muchas gracias por escucharnos!

Querido primo Teo:

Durante este fin de semana la Mostra de Venecia compite con Telluride por la atención de cineastas, estrellas, críticos, cazadores de tendencias y esa siempre pacífica y nada dada al postureo comunidad festivalera que durante las próximas semanas se afanará en decidir qué películas merecen la gloria y cuáles están destinadas al olvido. Como suele ocurrir en los primeros compases de la Mostra, las propuestas más esperadas conviven con otras que llegan sin hacer demasiado ruido y terminan reclamando su espacio. Entre las primeras películas vistas encontramos tres propuestas muy diferentes entre sí (la extravagancia de Werner Herzog, el realismo social de Cédric Kahn y la comedia negra de Martin McDonagh) que permiten tomar el pulso a un festival que, una vez más, parece dispuesto a moverse entre la cinefilia más exigente y el espectáculo.

Querido Teo:

Primer minuto: una mujer telefonea al servicio de emergencias a la 01:15h de la madrugada y asegura que un hombre armado con un cuchillo va a matarla. Dos policías acuden a una casa de verano del archipiélago de Estocolmo, encuentran una puerta abierta y entran. Al amanecer aparecen decapitados. El asesino ha convertido una llamada de auxilio en una trampa y ha elegido como víctimas a quienes debían responder a ella. En pocos minutos, "Sacrificio de sangre" nos coloca ante una idea difícil de digerir: ¿qué ocurre cuando la policía descubre que cada aviso puede significar una ejecución?

Querido primo Teo:

Ha arrancado la 83ª edición del Festival de Venecia y, con ella, se da el pistoletazo de salida a una nueva temporada festivalera. Durante los próximos meses asistiremos, pues, al habitual peregrinaje de "influencers" de festival y repartidores de carnets de profesionalidad que intentarán convencernos de las extraordinarias virtudes de una colección de películas destinadas, en buena parte, a desaparecer de nuestra memoria en cuanto se enrollen las alfombras rojas. ¡Y hay de aquel que se atreva a discrepar!: ya sea presidente de un Jurado o simple juntaletras, siempre habrá algún guardián de la virtud dispuesto a señalarle, cuando no directamente a organizarle un pequeño linchamiento digital. Confieso que cada vez me resulta más difícil tener presente que un Festival de cine debería servir para descubrir películas, propiciar conversaciones y permitir que cada espectador saque sus propias conclusiones, no para convertirse en un califato de acreditados, invitados VIP y contactos de pasillo. En ocasiones parece que lo verdaderamente importante no es lo que ocurre en la pantalla, sino quién ha conseguido entrar en la sala, a qué premiere le han invitado, con quién se ha fotografiado y cuántos seguidores ha conseguido sumar en las redes sociales. Al menos, sobre el papel, la cosecha veneciana de este año promete: llegan los nuevos trabajos de Werner Herzog, Stéphane Brizé, Danny Boyle, Martin McDonagh, Nanni Moretti, Lance Oppenheimer, Hirokazu Kore-eda y Florian Zeller. Ahora queda lo más difícil: descubrir cuáles son realmente buenas y cuáles solo lo parecen después de pasar por el filtro de la corte veneciana.

La web oficial.

La web oficial.

La web oficial.

La web oficial.

La web oficial.