Querido primo Teo:

En la tarde de este sábado 12 de septiembre el Jurado presidido por Maggie Gyllenhaal dictará sentencia sobre una 83ª edición de la Mostra de Venecia que, en términos generales, ha quedado bastante por debajo de lo exigible a uno de los festivales más prestigiosos y mejor financiados del mundo. Una edición con nombres importantes, películas estimulantes y varios títulos con opciones de recorrido en la temporada de premios, pero demasiado irregular y sin ese gran golpe de efecto capaz de convertir una programación solvente en una edición memorable. La recta final, sin embargo, ha elevado notablemente el interés. El documental "Naza" ha irrumpido con enorme impacto, provocando una de las reacciones más intensas de la Mostra y abriendo un incómodo debate político y moral. Su contundente recepción convive con dudas sobre la veracidad de algunos testimonios, lo que obliga a contemplarlo con cautela y espíritu crítico. Con todo, su capacidad para sacudir la conversación y trascender lo estrictamente cinematográfico demuestra que Venecia aún conserva espacio para la controversia, la sorpresa y el riesgo.

Querido Teo:

Un sacerdote sale de su iglesia con un rifle, adopta una posición desde la que domina la calle y empieza a disparar contra sus propios feligreses. Mata a cinco. Lo hace con una tranquilidad que empeora cada plano y, cuando la policía acaba con él, "Scrublands" ya nos ha entregado asesino, víctimas y escena del crimen. Todo en los dos primeros minutos. Parece haber liquidado de un golpe aquello para lo que cualquier serie policíaca reservaría cuatro capítulos. Solo falta una cosa: saber por qué.

Querido Teo:

Tras repasar las 30 películas que inician la carrera al Oscar 2027 es el momento de ver la situación desde la perspectiva de los Estudios, los cuales desarrollan ya las estrategias correspondientes para posicionar a sus apuestas de la mejor manera de cara a la larga temporada de premios que, ahora sí, ya está en marcha. Cada decisión, cada movimiento, marcará el destino de lo que pueda ocurrir el próximo 14 de marzo de 2027.

Querido primo Teo:

La edición de 2026 de la Mostra de Venecia se aproxima ya a ese punto delicado en el que el interés de buena parte de los principales medios comienza a menguar. La competencia directa del Festival de Toronto, la ausencia de las grandes producciones de los estudios de Hollywood, temerosos de un descalabro crítico en el Lido que pueda perjudicar sus lanzamientos, y el considerable encarecimiento de la vida festivalera, cada vez menos asumible para un sector de la prensa ahogado por la precarización, explican el progresivo abandono de acreditados. Aun así, Venecia mantiene cierto pulso, aunque con resultados desiguales. "Búnker", de Florian Zeller, ha provocado una recepción dividida pese a su sonada ovación de 16 minutos, mientras "Look back", la adaptación en imagen real del manga de Tatsuki Fujimoto dirigida por Hirokazu Kore-eda, ha encontrado una acogida más cálida, aunque también algunas reservas. Más fría ha sido la respuesta a "Company", el nuevo trabajo tras la cámara de Casey Affleck, un oscuro relato de terror gótico articulado mediante historias encadenadas que ha desconcertado a una parte de la crítica por su estructura laberíntica, aunque también ha cosechado elogios por su atmósfera y su singularidad. Un balance que confirma la sensación de una Mostra menos poderosa en su capacidad de convocatoria, pero todavía capaz de ofrecer descubrimientos y alimentar la conversación cinéfila en su recta final.

Querido Teo:

Entramos en la historia con esta imagen: una mujer se tumba junto a un hombre al que acaba de administrar una dosis mortal de fentanilo. Permanece a su lado mientras muere. No hay prisa ni exaltación. Solo una calma rara, casi doméstica, que convierte la escena en algo más perturbador que la propia muerte. "Furious" empieza ahí y marca su territorio muy pronto. La asesina está identificada de inmediato. Carece de misterio. La vemos actuar, conocemos su rostro y entendemos que la persecución policial servirá sobre todo para acercarnos a otra pregunta: qué clase de recorrido convierte a una víctima de la violencia en alguien capaz de ejercerla.

Querido primo Teo:

Ha sido un fin de semana intenso en Venecia y Telluride, donde cada pase parece haber producido un nuevo candidato al Oscar, alimentando una carrera de premios que a estas alturas tiene tanto de pronóstico como de histeria colectiva. No tanto entre los publicistas de los Estudios, todavía cautelosos a la hora de lanzar sus cartas, como en ese ecosistema digital que se alimenta de ovaciones, titulares instantáneos y reacciones hiperventiladas. En Venecia, "Primetime" ha disparado el ruido alrededor de Robert Pattinson tras una ovación de nueve minutos, aunque la película de Lance Oppenheim también ha suscitado reparos por lo calculado de su propuesta; "Succederà questa notte", el regreso de Nanni Moretti a la Mostra, ha encontrado una acogida más serena y afectuosa, apoyada en su sensibilidad para retratar los vínculos sentimentales; y "Possible love", de Lee Chang-dong, se ha situado directamente en la conversación por el León de Oro después de una ovación de seis minutos y una recepción crítica entusiasta. Pero la auténtica sorpresa del fin de semana ha sido "Woman unknown", de May El-Toukhy, un sobrio y feroz drama de posguerra que ha convertido a Mathilde Arcel en uno de los nombres a seguir y ha colocado inesperadamente a la película danesa en la pugna por los grandes premios. Aproximándonos al ecuador de esta edición ya abundan los favoritos, aunque todavía nadie haya conseguido explicar cuánto durará su reinado.

La web oficial.

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