"Susurran tu nombre", crímenes y legados familiares

Querido Teo:

"Susurran tu nombre" ha llegado directamente a Netflix como una cinta que se adentra en el thriller de desapariciones y en el drama familiar. La adaptación de un bestseller policial de Alex North que ha dirigido James Ashcroft y que tiene en su plantel, su atmósfera malsana y su historia de lazos y legados familiares interconectados su mejor arma, lo cual le hace superar una estructura y un desarrollo rutinario pero, por otro lado, también efectivo para dos horas de evasión e intriga.

Más cercana a las historias de Harlan Coben que pueblan la plataforma que a la sugerencia de "La ley de Jenny Pen" (2024), anterior propuesta del director, o las referencia inevitables a "El silencio de los corderos" (1991) o "Seven" (1995), "Susurran tu nombre" se queda en el terreno de la medianía pero con algún lustre que le hace sobresalir por contar en escena con buenos intérpretes y por la baza de la fotografía de Peter Deming, habitual de David Lynch, que contribuye a a que la atmósfera y la intriga se mantenga en todo lo alto.

Adam Scott es Tom Kennedy, escritor de thrillers que se ha quedado viudo y que se muda a Garretton, ficticio pueblo de Nueva Jersey, junto a su hijo Jake, un crío de 8 años solitario y traumatizado que no supera la pérdida y que vive entre los recuerdos de su madre a través de objetos de la misma y la compañía de una amiga imaginaria de jersey azul.

Una casa abandonada, y que tendrá sus secretos oscuros, será el lugar en el que ambos recalen con el fin de iniciar una nueva vida, pero coincidiendo en el tiempo con una serie de desapariciones de niños en el lugar que hacen que afloren fantasmas del pasado. Amanda Beck, interpretada por Michelle Monaghan, es la inspectora que investiga los hechos que siguen un "modus operandi" que rememora al de El Susurrador. Un asesino en serie que lleva en la cárcel décadas y que, tras secuestrar a niños, les cortaba las uñas antes de ahogarlos con una bolsa en la cabeza para evitar que le miraran cometiendo sus actos.

Ante el desconcierto que genera la aparición de este asesino con mismo ritual, la inspectora recurre a Peter Willis, policía retirado que, a la postre, es el ausente padre del escritor viudo. Alguien que marcó un hito en su carrera profesional, logrando dar caza a la representación del mal encarnada por El Susurrador, aunque el sacrificio personal que tuvo que pagar fuera demasiado alto. Ver a Robert De Niro en escena, aunque sea en uno de esos papeles con el piloto automático tan habituales en el último tercio de su carrera, ya suma puntos.

Entre giros de guión, falsos sospechosos y revelaciones definitorias, se llevará a cabo una doble investigación que tendrá como vértice al veterano policía retirado y que será por un lado la oficial, a cargo de una inspectora que esconde sus sentimientos para que no le afecte la asfixia malsana que se ha impregnado en el lugar; y la oficiosa, con un padre desesperado que, obligado por las circunstancias, volverá a tender puentes con su padre. Un hombre que busca a su hijo pero que para ello tendrá que volver a reencontrarse con el hombre del que soltó amarras años atrás y que ni siquiera conoce a su nieto.

Hay cosas que han cambiado en la distribución de cine ya que si bien este tipo de película hubiera sido un título atrayente en salas en la década de los noventa, ahora se conforma con tener una vertiginosa prosperidad su primer fin de semana para después formar parte del fondo de armario de una plataforma. No obstante, un punto a favor en este caso es no haber pretendido alargar esta historia en la consabida miniserie, que ahora se hace casi por defecto para potenciar el maratón televisivo, y concentrarlo en apenas dos horas evasivas y resultonas.

El sentimiento de abandono paternofilial impregna una película en la que vemos a un padre y a un hijo traumatizados por la pérdida y que no se entienden, así como un hijo (ahora padre) que admira la faceta policial del suyo pero al que reprocha haber sido "un padre de mierda". Padres agotados que han tenido que lidiar con las decisiones que han tomado en sus vidas y que cargan con la culpa. Hijos que intentan estar a la altura de sus padres, en una mezcla de admiración y repulsión hacia los mismos, y padres que viven en el tormento y que buscan a través de sus actos la búsqueda de la redención.

"Susurran tu nombre" encuentra su gran baza en el otro lado de la historia, más perturbadora pero que hace que la cinta alcance cierta voz propia y razón de ser. Todo con ese Frank Carter, el asesino original que permite el lucimiento de Michael Keaton, que permite ser (posiblemente) uno de los mayores alicientes de la propuesta a la hora de verlo convertido de nuevo en asesino sádico e inquietante.

Son sus dos encuentros en la cárcel con el viejo policía, a través de un duelo psicológico de altura, la clave de una historia que sigue expandiendo el legado familiar y el culto al mismo como una vía de comunicación y catarsis para despertar el interés, y rendir pleitesía, aunque sea de manera macabra, a la figura paterna ausente. Un asesino con unos instintos que iniciaron esa espiral malsana de crímenes proyectando en las pobres víctimas el perturbado deseo de la mente enferma de un padre.

"Susurran tu nombre" no escapa de clichés, y se queda corta en comparación con grandes títulos de los noventa que exploraron este género, pero tiene oficio, sabe generar inquietud, despierta interés y la convierte, con una resolución más que satisfactoria a través de un par de revelaciones que voltean la trama, en una opción más que digna entre lo inabarcable de las apuestas de ocio audiovisual destacando más por su atmósfera de recuerdos, culpas, dolor y heridas familiares que por su intriga de asesino en serie.

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Nacho Gonzalo