Cine en serie: "Inspectora Ellis", el placer de cerrar un caso

Querido Teo:

A veces apetece llegar al final de una historia antes de irnos a la cama. Conocer a los sospechosos, acompañar a quien hace las preguntas y obtener una respuesta sin tener que reservar las próximas ocho noches. Ese deseo encuentra una buena aliada en "Inspectora Ellis". Su primera temporada ofrece tres historias independientes de unos noventa minutos: tres ocasiones para recordar que una historia policiaca puede construir un mundo, despertar nuestra curiosidad y cerrar el caso en una sola sesión.

La televisión británica lleva décadas trabajando esa forma de contar. Pensemos en "Vera" (2011-2025), en "Endeavour" (2012-2023) o en "Inspector Morse" (1987-2000): personajes que regresan, lugares que adquieren espesor y crímenes que tienen su propio principio y final. Esta tradición es producto de la confianza en el oficio.

Ellis llega cuando los demás se atascan; Ellis introduce una variación eficaz. Su protagonista y su compañero, el sargento Harper, se desplazan a comisarías donde las investigaciones han encallado. Cada destino desvela jerarquías y resistencias. La llegada de refuerzos contiene una pequeña humillación para quien llevaba el caso: alguien considera que no lo estaba haciendo suficientemente bien. Antes de averiguar qué ocurrió, Ellis debe conseguir que sus nuevos colegas colaboren.

Ahí aparece una segunda intriga, menos aparatosa y muy fértil, porque basta haber vivido un tiempo cualquier ambiente laboral para comprender la situación. ¿Quién se siente amenazado por las preguntas de un recién llegado armado de poder? ¿Quién confunde el orgullo profesional con la necesidad de protegerse? La comisaría deja de ser un refugio neutral desde el que observar a los sospechosos. También ella necesita ser investigada. El procedimiento incluye leer el expediente y comprender a quienes lo redactaron.

La serie encuentra en su planteamiento una buena razón dramática para renovar el reparto y el ambiente sin perder a sus dos figuras centrales. Podemos entrar en un episodio sin cargar con una larga cadena de revelaciones pendientes. Al mismo tiempo, el vínculo entre Ellis y Harper nos invita a volver.

La gran baza es Sharon D. Clarke, ganadora de tres premios Olivier, los más prestigiosos del teatro británico. Su trayectoria teatral ayuda a entender por qué la propuesta puede descansar tanto en la presencia de una actriz: un papel así necesita sostener la atención mientras escucha, no únicamente cuando explica. Ellis tiene autoridad, pero también compasión. Su competencia es tan importante como su capacidad para reconocer el daño que una muerte provoca en quienes siguen vivos.

Clarke explica la importancia para ella de asumir el personaje: "No crecí viéndome representada en mi televisión". Y ello debido exclusivamente al color de la piel, Ellis es una mujer negra en un entorno donde algunos todavía encuentran maneras de subestimarla. El prejuicio condiciona cómo la reciben, qué esperan de ella y cuánto tardan en aceptar quién dirige la investigación. Esto permite convertir esa mirada equivocada en una ventaja. Quien clasifica a una persona demasiado deprisa baja la guardia. Ellis, mientras tanto, observa.

Esa circunstancia sirve para que la minusvaloración ofrezca información sin darse cuenta. También conviene señalar el riesgo de la fórmula: si todas las resistencias locales fueran igualmente torpes, el contraste con la protagonista acabaría perdiendo fuerza. El buen procedimental necesita adversarios y compañeros capaces de sorprender.

Andrew Gower, el príncipe Carlos Eduardo Estuardo de "Outlander" (2026-2025), interpreta a Harper, el otro apoyo estable de la serie. Su función ofrece algo más que un destinatario para las deducciones de la inspectora. La colaboración abre un espacio para que una mujer acostumbrada a trabajar bajo sospecha pueda compartir su razonamiento. El interés está en ver cómo se construye una confianza profesional, con diferencias de experiencia y de posición, sin que el relato necesite convertirla en una historia sentimental.

Hay un cierto aroma a western, llega una forastera a una comunidad que tiene algo roto y empieza a preguntar donde otros han preferido o tenido que callar. Su presencia altera el equilibrio. Al terminar, podrá marcharse; quienes viven allí tendrán que apechugar con lo descubierto.

El pueblo o la pequeña ciudad forman una red de dependencias, reputaciones y silencios. La investigación permite atravesarla. Para nosotros, la satisfacción es comprender esas conexiones tanto como identificar a un culpable. Un desenlace tiene más peso cuando explica por qué ciertas personas estaban dispuestas a mirar hacia otro lado.

"Inspectora Ellis" presenta personajes y casos de ficción; no es la reconstrucción de un caso auténtico ni una medida de la rapidez policial. Su tarea es llevarnos desde una pregunta hasta una respuesta comprensible. Pero las resistencias que encuentra Ellis tienen un precedente en la policía real. El informe independiente de Louise Casey, publicado en 2023, concluyó que la Policía Metropolitana de Londres padecía racismo institucional.

Documentó también discriminación contra sus propios agentes: acoso, denuncias desatendidas y miedo a las consecuencias de protestar. Algunos testimonios describían cómo las quejas por racismo acababan volviéndose contra quienes las presentaban. La conclusión se refería a este cuerpo, no al conjunto de la policía británica.

El informe encontró además diferencias en el sistema disciplinario. En 2021/2022, los agentes y empleados negros de la Policía Metropolitana tenían un 81% más de probabilidades que sus compañeros blancos de recibir una acusación de conducta indebida. Ese dato no demostraba una mayor frecuencia de faltas: formaba parte de las pruebas con las que Casey señaló el sesgo del sistema.

La composición de las plantillas sigue lejos de la población a la que atienden. Según los últimos datos del Ministerio del Interior, correspondientes al 31 de marzo de 2026, las minorías étnicas no blancas representaban el 8,7% de los agentes de los 43 cuerpos territoriales de Inglaterra y Gales, frente al 18,3% de la población en el censo de 2021. Los agentes negros suponían el 1,3%; los asiáticos, el 3,9%; los de origen mixto, el 2,7%, y otros grupos, el 0,8%. Los porcentajes excluyen a quienes no declararon su origen étnico y no incluyen Escocia ni Irlanda del Norte.

La presencia de estas minorías disminuye en los rangos superiores: un 6,9% entre los inspectores jefes y categorías por encima de ellos. En Londres, el porcentaje de agentes de minorías étnicas alcanza el 19,1%, frente al 46,3% de sus habitantes. Estas cifras no bastan para medir la discriminación, pero sitúan al personaje: una mujer negra que debe ejercer autoridad dentro de una institución donde sus compañeros negros siguen siendo una pequeña minoría.

La música aporta una imagen especialmente sugerente a la manera de pensar de Ellis. En sus entrevistas, tanto la actriz como la guionista recuerdan su referencia al funk: la importancia de los espacios entre las notas. Trasladada a la investigación, la idea invita a escuchar lo que hay entre las declaraciones, a fijarse en los vínculos y en los silencios. No hace falta convertir la banda sonora en protagonista para que la música ayude a explicar a un personaje.

La primera temporada reúne tres casos largos; la segunda dos investigaciones desarrolladas en dos partes. Para el deseo de resolver un caso en una noche, la primera temporada es la opción. No se trata de pedirle a toda la televisión que renuncie a las historias largas. Se trata de disponer de una libertad que agradecemos: elegir cuánto tiempo queremos dedicar hoy a una intriga.

Ellis recuerda que cerrar una investigación puede ser un placer completo. Nos entrega una respuesta y nos deja con ganas de volver a encontrarnos con quien supo hacer las preguntas.

Vídeo

"Inspectora Ellis" puede verse en España en Filmin

Carlos López-Tapia