Cannes 2026: Valeska Grisebach y Léa Mysius confirman el bajón de la última jornada víctimas del cansancio festivalero

Querido Teo:

Tras largos días de peregrinaje festivalero con muchas historias de cine que nos llevaremos en la mochila se cierra oficialmente la competición con las dos últimas películas a concurso en una jornada que, por qué no decirlo, más que de transición hacia el palmarés ha sido de absoluto bajón evidenciando lo agotadas que llegan las fuerzas. 11 jornadas en las que se culminan las 22 películas que lucharán por la Palma de Oro con dos cintas que han supuesto todo un jarro de agua y en las que no ha ayudado tanto el cansancio acumulado como el hecho de que se cuestione si realmente las mismas tienen nivel para formar parte de la programación. Desde luego hay que ser más benévolo con Valeska Grisebach (sus densos 164 minutos son toda una prueba de fuego) que con una Léa Mysius que no ofrece más que un "Funny games" de saldo y pasado de rosca.

"The dreamed adventure" (Valeska Grisebach) // Sección Oficial

En Svilengrad, una pequeña ciudad de Bulgaria en la frontera con Turquía y Grecia, Veska se cruza con Said, un viejo conocido al que le han robado el coche. Ofreciéndole su ayuda, lo lleva al yacimiento arqueológico donde trabaja como arqueóloga. A medida que se reencuentran, Veska se ve cada vez más inmersa en el turbio mundo del que Said ha salido, y pronto se embarca en su propia exploración sobre las redes criminales que se esconden bajo la superficie de esta ciudad aparentemente inocente en las afueras de Europa. Cuando figuras de su pasado comienzan a acecharla, Veska se ve obligada a enfrentarse a la verdad.

"The dreamed adventure" es una cinta densa y fronteriza que supone el cuarto largometraje de la directora alemana Valeska Grisebach que se ha ganado su primera participación en la sección oficial gracias a las buenas críticas que recibió "Western" (2017), la cual formó parte de la sección Una cierta mirada, y con la que comparte aridez tanto en los paisajes como en la moralidad de ciertos personajes, así como por el hecho de tratar temas como el choque cultural e idiomático, la incomunicación propia de los paradigmas cerriles y la deconstrucción de la masculinidad tradicional.

Todo ello es lo que sufre la arqueóloga a la que interpreta con verdadero aplomo una debutante Yana Radeva (reinando en un reparto de actores no profesionales) que imprime la garra, fuerza y determinación necesaria para moverse en un mundo de hombres y en una cinta que va ganando en negritud sobre una línea entre la ficción y el documental a la hora de presentar a ese pueblo abandonado dejado a su suerte y aprovechado por unos pocos para poder sacar tajada.

Un trabajo que destaca más por lo atmosférico, con una sensación de acecho permanente, que por lo narrativo, no siendo justificado el peaje de su duración ante una puesta en escena que tampoco parece interesada en ofrecer algo que valga la pena más allá de poner la cámara y que se deje crecer la hierba.

Una cinta exigente y compleja que se queda en la superficie ya que en ella no termina de calar la fuerza necesaria para tener interés al quedar arrollada por una cadencia agotadora en ese entono sórdido en el que parece que vayan a pasar más cosas de las que realmente ocurren quedándonos en una permanente expectativa que deriva en decepción. Tampoco llega a brotar el estudio psicológico de personajes ni esa metáfora, a raíz de la profesión de la protagonista, de indagar en los secretos enterrados del pasado en una comunidad sin ley que se ha aprovechado de su angosto y recóndito enclave para que algunos actúen fuera del alcance de los ojos de cualquier control legal.

Valeska Grisebach sabe dar personalidad y autenticidad tanto a los personajes que pone en el foco como a los escenarios en los que rueda pero, en la práctica, no termina de desarrollarlo de una manera satisfactoria para aportar algo que desentrañe el misterio y que rodea a unos personajes tan parcos y contenidos que no se sabe hasta qué punto encierran algo de verdad en ellos o simplemente se sitúan desde un enfoque errado.

Un film de género entre clanes y cuentas pendientes que no termina de definirse, sin motivaciones ni propósitos para tener razón de ser y poder ofrecer algo que le acerque al fuste del western o a la epopeya criminal. Todo ello nunca termina ni de aparecer ni de intuirse debido a su tono monocorde, áspero y tan etéreo en su pretendida existencialidad que llega a ser inaccesible y profundamente tedioso. 

"Histoires de la nuit" (Léa Mysius) // Sección Oficial

Thomas, Nora y su hija adolescente, Ida, viven en una remota zona pantanosa. El contacto social es escaso, ya que solo tienen una vecina, Cristina, una pintora italiana. Mientras las dos familias organizan una fiesta sorpresa de cumpleaños para Nora, comienzan a producirse extraños sucesos y una sensación de inquietud se apodera de la marisma.

"Histoires de la nuit" es un "home invasion" indecente para la confirmada selección oficial más marciana de la historia o, por lo menos, más desconcertante. Trillada y por momentos paródica a la par que excesiva y desaforada, en ella parece caber todo pero estamos en puro saldo para la coda de un certamen que de manera impropia ha acogido esta cinta en competición. No es más que una más dentro de un subgénero que tiene ilustres referentes a los que esta cinta no puede llegar ni a la suela del zapato a la hora de narrar este regreso al pasado que irrumpe con fuerza furibunda en el escenario de una granja lechera. 

Un thriller insulso y desganado en el que la celebración de un cumpleaños termina convirtiéndose en una espiral desenfrenada que parte de una premisa convencional y de su poca chispa para que interese esta deconstrucción sobre la disfuncionalidad familiar convertida en pesadilla en la que una madre de familia tiene que rebelarse frente la aparición de unos extraños que tocan a su puerta como unos matones. Una pena que ni logre transmitir mal rollo ni siquiera adoptar una perspectiva más juguetona que le hubiera sentado mejor.

Turbia, rutinaria y simplista se queda en una cinta de fondo de armario por su nula personalidad y por ser incapaz de coger algún camino que lleve a algo a pesar de contar con la labor de una realizadora como Léa Mysius, que había llamado la atención con "Los cinco diablos" (2022), presentada en Quincena de Cineastas, y que en esta ocasión se muestra incapaz de hacer más a pesar de contar en nómina con Hafsia Herzi, Benoît Magimel o Monica Bellucci. 

El "flash" de Cannes 2026

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Nacho Gonzalo