Cine en serie: "Margo tiene problemas de dinero", o sobrevivir al capitalismo con humor y un ratón

Querido Teo:

Dinero, sexo, maternidad, lucha libre, precariedad, algoritmos y Michelle Pfeiffer devorando escenas como si llevara años esperando este papel. Con esos ingredientes aterriza esta serie, de esas que parecen imposibles sobre el papel y, sin embargo, funcionan con una precisión sorprendente. La nueva ficción creada por David E. Kelley a partir de una novela de Rufi Thorpe sabe perfectamente que quiere contar una historia dramática afilada, contemporánea y bastante valiente sobre una joven madre soltera que intenta sobrevivir en Estados Unidos monetizando su intimidad en internet mientras el mundo (familia, economía, hombres, algoritmos y hasta su propio cuerpo) parece conspirar contra ella. Y sí, dicho así suena a que la serie quiere hablar de demasiadas cosas; lo sorprendente es que las habla casi todas bien.

Elle Fanning, a la que muchos habéis podido ver en "The great" (2020-2023) interpretando a una Catalina la Grande tan brillante como desquiciada, cambia aquí la ironía imperial por las ojeras de la maternidad. Interpreta a Margo Millet, una joven ex universitaria y aspirante a escritora que se queda embarazada tras una relación con su profesor y, con un bebé a cuestas y las facturas acumulándose, decide abrir una cuenta en OnlyFans.

Fanning sostiene la serie con una interpretación enorme. Natural, nerviosa, inteligente, agotada, impulsiva y vulnerable. Una de esas interpretaciones que parecen no estar interpretadas. La actriz explicó que el personaje le atrajo porque "es tan complicada y contradictoria". Y ahí está la clave. Margo no es una heroína diseñada para caerte bien. Es una mujer intentando no hundirse. Y precisamente por eso conecta.

Conviene detenerse un segundo en el fenómeno OnlyFans, porque aunque la plataforma ya forma parte del vocabulario popular, no todo el mundo tiene claro qué es exactamente. OnlyFans nació en 2016 como una plataforma de suscripción donde creadores de contenido pueden cobrar a sus seguidores por fotos, vídeos o publicaciones exclusivas.

Hay entrenadores personales, cocineros, músicos o "influencers". Pero su enorme popularidad llegó gracias al contenido erótico y sexual. Para miles de mujeres se ha convertido en una vía real de ingresos dentro de la economía digital. Margo utiliza esa realidad como motor narrativo y como espejo social. Y lo hace sin moralina.

No presenta OnlyFans como liberación instantánea ni como condena moral. Lo presenta como trabajo. Como escaparate. Como exposición. Como dependencia del algoritmo. Como negocio. Como precariedad digital. Como una forma contemporánea de venderte cuando ya no te queda mucho más que vender. Eso convierte a la serie en algo más interesante que "la serie de la chica que se abre un OnlyFans". Es una serie sobre capitalismo. Sobre maternidad. Y sobre identidad.

En Estados Unidos, según datos del Pew Research Center, cerca del 23% de los niños viven en hogares monoparentales, una cifra muy superior a la de la mayoría de países desarrollados. Y la mayoría de esos hogares están encabezados por mujeres. La pobreza golpea con mucha más fuerza a estas familias. La serie no convierte esos datos en discurso sociológico, pero los traduce en facturas impagadas, alquileres imposibles, trabajos basura y decisiones desesperadas.

Michelle Pfeiffer interpreta a Shyanne, la madre de Margo, y está sencillamente magnífica. Tiene esa mezcla de elegancia, dureza, cansancio y carisma roto que convierte cualquier escena en suya. Su personaje es una mujer que fue madre demasiado joven y que arrastra sus propias frustraciones. Puede ser cruel, puede ser divertidísima y puede romperte el corazón en la misma secuencia.

Pfeiffer reconoció que el papel fue complicado porque en su vida real era "una madre helicóptero", es decir, sobreprotectora, justo lo contrario del personaje. Se nota el trabajo. Y se nota la experiencia. Cuando aparece en pantalla, la serie sube.

Nicole Kidman aparece en un papel secundario, pero no pasa precisamente desapercibida. Interpreta a Lace, una ex estrella del wrestling, lucha libre americana, reconvertida en abogada feroz, y su presencia tiene algo de cameo "premium" y algo de huracán.

Kidman, además, es productora ejecutiva del proyecto y, según contó Nick Offerman, rodó una gran escena con fiebre antes de acabar en el hospital con un gotero. "Es una superheroína". Y viendo la energía que despliega, cuesta discutirlo. Kidman lleva años coleccionando miniseries y aquí vuelve a demostrar que incluso cuando entra unos minutos deja huella.

Nick Offerman interpreta a Jinx, el padre ausente de Margo y ex luchador profesional. Si lo recordáis por "Parks and Recreation" (2009-2015), donde era el inolvidable Ron Swanson, o por "The last of us" (2023), donde emocionó a media humanidad, aquí muestra otra cara: más tierna, más rota, más torpe emocionalmente. Jinx es un desastre, pero también un hombre intentando reparar tarde lo irreparable.

Y además, la lucha libre no está metida porque sí. La serie usa el wrestling como una metáfora bastante brillante. En la lucha libre todo consiste en crear un personaje, vender una narrativa y convertir el dolor en espectáculo. Exactamente lo que hace Margo en internet. Exactamente lo que muchos hacen en redes sociales, aunque con menos maquillaje y sin llaves voladoras.

El reparto secundario también suma. Michael Angarano, a quien muchos habréis visto en "This is us" (2018-2021) o en "Oppenheimer" (2023), interpreta al profesor Mark con la ambigüedad justa. Greg Kinnear, veterano de "Mejor… imposible" (1997) o "Pequeña Miss Sunshine" (2006), aporta presencia y esa incomodidad elegante que maneja tan bien. Y Thaddea Graham, vista en "Doctor Who" (2021) y "Sex education" (2023), da vida a Susie, compañera de piso "gamer" y "cosplayer", aportando parte del humor generacional de la serie.

David E. Kelley, experto en una televisión que parece ligera mientras te coloca una bomba debajo del sofá, maneja bien el tono. Y no era fácil. Adaptar una novela tan interior implicaba traducir pensamientos y contradicciones a imágenes. La serie mezcla sátira, drama, crítica social y comedia con bastante agilidad. No siempre acierta al cien por cien. Hay secundarios algo desdibujados y algunos episodios oscilan demasiado entre el drama duro y la ironía. Pero, incluso cuando tropieza, tiene personalidad.

En un "streaming" abundante en productos fabricados para entretenerte mientras miras el móvil, Margo tiene algo mejor: carácter, escenas incómodas, humor, mala leche, ternura y tiene a Michelle Pfeiffer fumándose cada plano. Y tiene a Nicole Kidman entrando como si la serie fuera suya. Que, siendo Nicole Kidman, probablemente lo sea un poco.

Al final, Margo habla de algo muy reconocible en 2026: la sensación de necesidad de convertirte en marca. De vender una versión rentable de ti mismo. Tu cuerpo, tu historia, tu trauma, tu maternidad, tu sentido del humor o tu vida privada. Todo puede monetizarse. Todo puede convertirse en contenido. Margo lo hace para pagar facturas. Otros lo hacen para conseguir "likes". Y otros, para sobrevivir emocionalmente. La serie retrata eso con una mezcla de lucidez, ironía y humanidad bastante poco habitual.

Vamos, que si entras pensando que vas a ver una serie sobre una chica en OnlyFans, sales habiendo visto una serie sobre el precio de existir. Y con ganas de aplaudir a Michelle Pfeiffer. Como casi siempre, por si no te ha convencido esa "americanada" de serie llamada "The Madison".

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"Margo tiene problemas de dinero" puede verse en España en Apple TV+

Carlos López-Tapia