"Eddington"

La web oficial.

El argumento: En mayo de 2020, un enfrentamiento entre el sheriff de un pequeño pueblo y el alcalde desata un caos mientras vecinos se enfrentan en Eddington, Nuevo México.

No conviene ver: "Eddington" es un western "noir", pandémico y fatalista que alcanza momentos grotescos sin sentido y te incomoda por una aspereza tonal que potencia el malestar y el desaguisado. Una cinta que nos muestra el enfrentamiento entre dos de las fuerzas vivas de la zona, un pueblo indeterminado en Nuevo México; el sheriff (Joaquin Phoenix) y el alcalde (Pedro Pascal). Una lucha por el poder en épocas de “fake news”, negacionismo, cambio climático e inseguridad ciudadana con la que el director ofrece su trabajo más ambicioso pero también más desigual e insatisfactorio.

Ari Aster propone una mirada entre el humor negro, la violencia desprejuiciada y la paranoia social desatada para mostrar sin contemplaciones un Estados Unidos en el que los defensores del “Make America Great Again” (MAGA) han desenterrado y avivado la cultura de la ley del más fuerte frente a un sistema que desprotege y que representa un sheriff acobardado y amoral representado por un pasadísimo Joaquin Phoenix dentro del nivel de una cinta que no entiende de sutilezas cuando va desbarrando cada vez más al igual que crece el enfrentamiento y la virulencia entre el sheriff y el alcalde del lugar cuando el primero decide presentarse a las elecciones escudándose en el mensaje de recuperar la comunidad para sus ciudadanos.

Una sátira en forma de comedia negra que quiere abrazar referencias como las de los Coen o Sam Peckinpah sin conseguirlo por su autoindulgencia y tedio en el que, eso sí, la imprevisibilidad (pero también el caos) reina por bandera tirando de imaginaría visual pero también descuidando a unos personajes que pululan por un desarrollo en el que no hay nada consistente ya que sorprende que Pedro Pascal y, especialmente, Emma Stone y Austin Butler se hayan prestado a papeles tan anecdóticos y desagradecidos en una cinta en la que también están Deirdre O’Connell, cuyo personaje se eleva en el epílogo de la cinta, Luke Grimes y Micheal Ward. No ayuda tampoco una definición plana en la que sólo conocemos algo de la personalidad del personaje de Joaquin Phoenix, el auténtico dominador de la función, como ese sheriff de un pueblo de Nuevo México, timorato e inseguro, que se niega a ponerse mascarillas en los peores momentos del coronavirus (COVID-19), imbuido por las conspiraciones que se propagan desde las redes sociales, y que convive con una mujer insatisfecha y la madre de ésta.

Se entiende que Ari Aster a golpe de terror psicológico, humor negro y bizarrada social pretende mostrar con “Eddington” la desolación contemporánea de un mundo a la deriva, especialmente la deconstrucción del sueño americano y la desmitificación de la incapacidad imperante a través de ese sheriff bobo y desbordado que tiene que cuidar de su condado pero no lo puede hacer ni de él mismo, cultivando su éxito en fomentar las teorías de la conspiración, el individualismo frente al colectivo como garante y el defender la justicia por su mano, pero la cinta no funciona ni como crítica social bañada de sátira ni como febril y desmelenado caos que es lo que acaba siendo una película entre disparos, explosiones, sangre y drones en un Estados Unidos desquiciado e imbuido de fanatismo y que se deshilacha mientras la gente ve la vida a través de una pantalla y vídeos de Instagram.

Un batiburrillo pesadillesco y sangriento sobre negacionismo, salud mental y egos virales propios del mundo del que formamos parte y que especialmente es un azote con más mala baba que inteligencia a la psicosis colectiva del declive del sueño americano entre personas aisladas que construyen su propia narrativa, gurús cantamañanas y corruptos ambiciosos. Una película larga, desbarrada y con exceso de subtramas que conforma un tostón áspero, incómodo de ver y con nula capacidad de empatía con sus personajes que hacen naufragar a la cinta por ser mucho menos inteligente de lo que se cree y por, en definitiva, no tener ninguna gracia ni tampoco personalidad más allá de un maridaje de referencias que ni encajan ni funcionan más allá del mensaje desolador que arroja un mundo de ruido, odio y violencia que no ha hecho que ir a peor en los últimos años y del que, viendo la película, se entienden muchas cosas sobre lo que nos llega de la política y la sociedad estadounidense. Una visión sociológica y paradigmática, a la par que excesiva, irregular y fatigosa, que no justifica una película que, como el propio sistema que refleja, hace aguas a pesar de que pretenda ser una radiografía clarividente y desalentadora sobre la realidad de un Estados Unidos al borde del estallido social.

Conviene saber: A competición en el Festival de Cannes 2025.

La crítica le da un TRES