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Se cumplen 50 años de uno de los clásicos del cine de los setenta y que es tótem de todo un subgénero como es el thriller político y periodístico. "Todos los hombres del presidente" de Alan J. Pakula siempre está vigente por su intriga, tensión y pertinencia por lo que recuperamos el reportaje que le dedicó Paula de Aguirre. En Hollywood canalla Mary Carmen Rodríguez se adentra en la caza de brujas sufrida por Charles Chaplin que le llevó, de ser una de las figuras más rutilantes del Hollywood clásico, a ser todo un apestado que tuvo que terminar huyendo del país. En Leer cine, la biblioteca sonora de Carlos López-Tapia, "Historia para el mañana. Mirar al pasado para caminar hacia el futuro" de Roman Krznaric y reportaje sobre "Peaky Blinders: El hombre inmortal", el epílogo cinematográfico de una de las series más relevantes de los últimos años. ¡Muchas gracias por escucharnos!

Querido Teo:

A los 77 años ha fallecido Nathalie Baye, uno de los emblemas del cine francés de las últimas décadas. Una carrera que evidencia un prestigio cimentado a lo largo de un centenar de títulos desde la reverenciada "La noche americana" (1973) de François Truffaut hasta "El valle de la esperanza" (2023) de Carlos Chahine. Una mirada que supo combinar la chispa de la ligereza y la honda del drama más profundo pero siempre desde una perspectiva profundamente humana. El fallecimiento ha tenido lugar en París como consecuencia de las complicaciones derivadas de la enfermedad con cuerpos de Lewy, trastorno neurodegenerativo que padecía y que la alejó de la pantalla los últimos años.

Querido Teo:

"Super Mario Galaxy: La película" consigue un espectacular segundo fin de semana que le hace sumar 69 millones de dólares y alcanzar un acumulado de 308 millones en USA. Eso sí, si hilamos fino su descenso respecto al dato de la semana anterior es del 48% frente al 37% de su predecesora pero su global de 628,8 millones le augura un buen futuro de cara las próximas semanas.

Querido Teo:

El éxito suele producir imágenes mentirosas. Desde fuera, cuando una serie conquista público, premios, territorios y prestigio, parece que todo encaja. Los conflictos se olvidan. Se vuelve invisible la fricción entre obra y realidad. Con "Gomorra" ocurrió lo contrario. Cuanto más crecía la saga, más visibles se hacían sus dificultades. Y no hablo solo del esfuerzo normal de escribir varias temporadas o sostener la tensión necesaria del reparto. Hablo de un proyecto que trabajó en un territorio vivo, discutido, observado con lupa, cruzado por una criminalidad real, por problemas de representación, por polémicas públicas y por una exigencia interna casi imposible. "Gomorra" no solo fue dura en pantalla. Fue una obra difícil de levantar, de prolongar, de defender y de cerrar.