Cannes 2019

Cannes 2019: Quentin Tarantino desmonta el Hollywood de 1969 y Bong Yoon-ho cae de pie con su sólida e ingeniosa mezcla de géneros

Cannes 2019: Quentin Tarantino desmonta el Hollywood de 1969 y Bong Yoon-ho cae de pie con su sólida e ingeniosa mezcla de géneros

Querido Teo:

Hay pocos directores que generen a su alrededor un predicamento que haga que cada uno de sus títulos se conviertan en autenticos reclamos populares. Quentin Tarantino es uno de ellos y logra que incluso una maquinaria como la del Festival de Cannes le acoja a última hora aunque eso haya provocado una acelerada postproduccion que en cierta manera se nota en “Once upon a time… in Hollywood”, la novena película como director de un Tarantino que ha mostrado la fiebre y la cierta locura tan hedonista y arribista como cruel y solitaria de un Hollywood que no tiene ningun reparo en hacerte caer del pedestal ante cualquier decision equivocada dejando en nada el tan deseado “american dream”.

Cannes 2019: Los Dardenne llevan su vena social al fanatismo religioso e Ira Sachs desmonta a una familia compleja en unas vacaciones en Portugal

Cannes 2019: Los Dardenne llevan su vena social al fanatismo religioso e Ira Sachs desmonta a una familia compleja en unas vacaciones en Portugal

Querido Teo:

Llegamos a la séptima jornada que en cierta manera ha vuelto a ser un valle después del gran domingo que nos regalaron los nuevos trabajos de Terrence Malick y Céline Sciamma. Ha sido el turno de los hermanos Dardenne en su octava participación en competición (habiendo salido ya con dos Palmas de Oro) y un Ira Sachs en su primer intento hacia la Palma de Oro.

Cannes 2019: El catedralicio trabajo de Terrence Malick y el retrato de liberación de dos mujeres

Cannes 2019: El catedralicio trabajo de Terrence Malick y el retrato de liberación de dos mujeres

Querido Teo:

Aunque los primeros días han arrojado un nivel medio pero sin ofrecer títulos con el calificativo de arrebatadores que pusieran patas arriba la sección oficial ha sido en esta sexta jornada cuando ha irrumpido todo un ciclón que nos ha dejado a todos apabullados por la necesidad de contemplar desde el reclinatorio lo que nos ofrece Terrence Malick que va directo con “A hidden life” a por su segunda Palma de Oro tras la obtenida por “El árbol de la vida” en 2011. Y es que tras los vapuleos e idas de autor engullidas por un sentido de la divinidad demasiado abstracto en títulos como “To the wonder” (2012), “Knight of cups” (2015) y “Song to song” (2017) el director ha vuelto a demostrar todo su magisterio en una obra bellísima, emocionante, calculada con precisión de artesano y catedralicia por todo lo que tiene de ejercicio monumental de tres horas en el que el realizador de 75 años lleva a cabo su obra magna, una especie de “La lista de Schindler” en su regreso a la II Guerra Mundial contando la historia del objetor de conciencia Franz Jägerstätter que tras negarse a servir junto a los nazis en la II Guerra Mundial fue ejecutado por estos en 1943.

Cannes 2019: La violencia rítmica y trepidante de Diao Yi’nan y un cruce de géneros de Corneliu Porumboiu en La Gomera

Cannes 2019: La violencia rítmica y trepidante de Diao Yi’nan y un cruce de géneros de Corneliu Porumboiu en La Gomera

Querido Teo:

Tras el reguero emocional de lo que ha dejado el pase de “Dolor y gloria”, con la crítica francesa rendida la figura de Almodovar y encabezando el top de la prensa internacional como la cinta que merecería la Palma de Oro de todas las proyectadas hasta la fecha, la lluvia ha sido la protagonista de un certamen que sigue proyectando cine pero que se encuentra en un nivel medio sin grandes decepciones pero tampoco con peliculas incontestables, algo que en cierta manera todavia podria acrecentar las posibilidades de un Almodóvar que, aunque confiesa que no piensa en la Palma de Oro, sí que es verdad que en cada una de sus presencias en el Festival se acrecienta todavía más la sensación de que se la deben teniendo en cuenta que la rozó en al menos dos de las cinco ocasiones anteriores en las que ha competido. Queda todavía una semana de competición pero, al menos, Almodóvar se confirma que se pone en cabeza del listado de favoritos siendo ademas el único de los nombres consagrados que compiten (si exceptuamos a Jim Jarmusch y Marco Bellocchio) que todavía no tienen Palma.

Cannes 2019: “Rocketman” se erige como un magnético disfrute gracias a Elton John y Taron Egerton y Jessica Hausner ofrece el subyugante polen de la felicidad

Cannes 2019: “Rocketman” se erige como un magnético disfrute gracias a Elton John y Taron Egerton y Jessica Hausner ofrece el subyugante polen de la felicidad

Querido Teo:

Hay películas que aunque no lleguen a Cannes por la lucha de la Palma de Oro su visionado se convierte en cita obligada y casi en un acontecimiento en términos de expectación y conexión con el público. Es lo que ha ocurrido este año con “Rocketman” de Dexter Fletcher a rebufo del éxito en taquilla y los Oscar de “Bohemian Rhapsody” con la que comparte a uno de los directores que metió mano a la película tras el despido de Bryan Singer. Todo un pelotazo para el espectador con un biopic tan enérgico y emocionante como la música de Elton John que no teme en abrazar los lados más oscuros y polémicos de los altibajos y personalidad del artista con un prodigioso Taron Egerton.

Cannes 2019: La supervivencia de la clase obrera y la precariedad laboral en una contundente y necesaria radiografía de Ken Loach

Cannes 2019: La supervivencia de la clase obrera y la precariedad laboral en una contundente y necesaria radiografía de Ken Loach

Querido Teo:

Ken Loach ha vuelto al que es su festival en la que ya es, y se dice pronto, su 14ª participación en la sección oficial de la que ya ha salido ganador en dos ocasiones con las Palmas de Oro de “El viento que agita la cebada” en 2006 y “Yo, Daniel Blake” en 2016. En “Sorry we missed you” se ofrece el perfecto resumen del espíritu del cine de Ken Loach de los últimos 15 años. Un director condenado a dividir por lo espinoso pero auténtico de los temas que trata y que garantiza división volviendo a golpear con el desencanto de una familia obrera que sólo se tiene a ellos para sacar la cabeza en esa lucha en contracorriente de las directrices de un sistema cada vez más clasista. En su sencillez Loach lleva a cabo una radiografía amplia de temas como el fracaso escolar, los trabajos basura, la deshumanización empresarial y los falsos autónomos en la era de UBER y GLOVO, los cuidados en la vejez y el desarraigo afectivo fruto del sacrificio y que lleva a los padres a saber que no pueden pedir mucho de sus hijos ante el futuro incierto que les proponen y los pocos recursos que como ente familiar pueden destinar a más allá de vivir el día a día.

Cannes 2019: Los miserables de Victor Hugo siguen vigente en el siglo XXI y el esperpento del Brasil más profundo

Cannes 2019: Los miserables de Victor Hugo siguen vigente en el siglo XXI y el esperpento del Brasil más profundo

Querido Teo:

Tras el despertar zombie que nos ofreció Jim Jarmusch, que aun así cumple lo que se pide de una cita inaugural como es que haga hablar, que garantice el disfrute sin pretensiones, y que tenga una buena nómina de estrellas, Cannes adopta el que va a ser su ritmo definitorio con dos películas a concurso de las eminentemente festivaleras más lo que nos vamos encontrando en otras secciones, esas joyas ocultas que tienen difícil sacar cabeza frente a lo mediático que supone estar en la competición oficial. Ese ha sido el terreno de “Les misérables” de Ladj Ly y de “Bacurau” firmada a cuatro manos por Kleber Mendonça Filho y Juliano Dornelles.

Cannes 2019: Jim Jarmusch abre el festival con su deslavazada y delirante sátira zombie con aire folk y crítica consumista

Cannes 2019: Jim Jarmusch abre el festival con su deslavazada y delirante sátira zombie con aire folk y crítica consumista

Querido Teo:

Ilusión, nervios a la hora de las acreditaciones (uno nunca puede estar seguro del color que le va a tocar), reencuentros con viejos conocidos y la previsión de un ritmo frenético para poder encajar todo lo que un certamen como Cannes propone en su programación. Todo teniendo en cuenta que, además, hay que contarlo por aquí poniendo el cuartel general durante 12 días en el piso patera de turno y que los organizadores de los grandes festivales parecen olvidarse de dos necesidades tan básicas como son las de comer y dormir. Algo necesario para no terminar mutando en esos zombies con los que Jim Jarmusch ha puesto el pistoletazo de salida a la 72ª edición del Festival de Cannes, una edición que dejado de lado el eterno debate con las plataformas como Netflix, vuelve a contar con sus habituales abonados a competición entre los que están, además del propio Jarmusch en su octava participación a concurso, Pedro Almodóvar, Ken Loach, los hermanos Dardenne, Quentin Tarantino, Terrence Malick o Xavier Dolan.

Espresso: Las películas de Cannes 2019

Espresso: Las películas de Cannes 2019

Querido Teo:

Entre el 14 y el 25 de Mayo se celebrará la 72º edición del Festival de Cannes que estará bajo el recuerdo de Agnès Varda con un cartel que recuerda el rodaje de su primera película, “La Pointe Courte” (1955), recibiendo la Palma de Oro honorífica en 2015. En esta ocasión será otro mito francófono como el actor Alain Delon el que reciba este galardón cogiendo el testigo de Woody Allen (2002), Jeanne Moreau (2003), Catherine Deneuve (2005), Jane Fonda (2007), Manoel de Oliveira (2008), Clint Eastwood (2009), Bernardo Bertolucci y Jean-Paul Belmondo (2011), Agnès Varda (2015), Jean-Pierre Léaud (2016) y Jeffrey Katzenberg (2017). “The dead don´t die” de Jim Jarmusch será la película inaugural que asegurará parodia, zombies y un gran reparto encabezado por Bill Murray, Adam Driver, Tilda Swinton y Chloë Sevigny formando parte de una sección oficial en la que el certamen ha vuelto a confiar en clásicos nombres como Pedro Almodóvar, Ken Loach, los hermanos Dardenne, Bong Joon-ho, Xavier Dolan, Terrence Malick, Arnaud Desplechin o Marco Bellocchio. Se ha confirmado el secreto a voces de la presencia de “Dolor y gloria” que supone su sexto intento por la Palma de Oro (mejor director por “Todo sobre mi madre” en 1999 y mejor guión y actriz por “Volver” en 2006). La presencia española se completa con Oliver Laxe (FIPRESCI de la Semana de la Crítica por “Todos vós sodes capitáns” en 2010 y Gran Premio de la Semana de la Crítica por “Mimosas” en 2016) y Albert Serra en la sección Una cierta mirada.

Espresso: Alejandro G. Iñárritu presidirá el jurado del Festival de Cannes

Espresso: Alejandro G. Iñárritu presidirá el jurado del Festival de Cannes

Querido Teo:

El ganador de 5 Oscar, Alejandro G. Iñárritu, presidirá el jurado del próximo Festival de Cannes que celebrará su 72ª edición entre el 14 y el 25 de Mayo de 2019.