Celda de cifras: "Spider-Man: Brand new day" y "La odisea" mandan en la taquilla superando los 1.000 millones de dólares a nivel mundial

Querido Teo:

Nuestro viaje a colación de la serie "The Westies" comienza una tarde de aguanieve en la Novena Avenida. En el número 541, la pescadería Sea Breeze exhibe más de una docena de carpas vivas; unas puertas más abajo, International Groceries amontona alubias, anís, cilantro, achiote, manzanilla, ajo y planchas de pescado salado. Un hombre pasa a nuestro lado murmurando: "Esto es el infierno en la tierra", mientras el frutero de Vinnie's vocea habas, quimbombó y judías bajo un lema difícil de mejorar: "¡Si crece, lo tenemos!". Para completar la escena, tres coches de caballos bajan hacia las cuadras de la calle 39.

Querido Teo:

"Spider-Man: Brand new day" marca en su segundo fin de semana 145 millones de dólares y eso le hace alcanzar los 655 millones de dólares de acumulado en USA. Supone un total a nivel mundial de 1.670 millones de dólares. Por su parte, "La odisea" ya es el mayor éxito de Christopher Nolan a nivel global llegando a los 1.104 millones (461,2 millones pertenecen a USA cayendo solo un 38% en su cuarto fin de semana) que le hacen superar los 1.085 de "El caballero oscuro: La leyenda renace" en 2012 como película más exitosa de Christopher Nolan en lo que a números se refiere. Ambas cintas superan la barrera de los 1.000 millones mundiales uniéndose a otras tres películas estrenadas este año: "Toy Story 5" (1.093), "Michael" (1.016) y "Super Mario Galaxy: La película" (1.012).

Querido Teo:

Hay una mano que pasa demasiado tiempo fuera de un frigorífico, pero conviene dejarla de momento donde está. Antes debemos mirar el barrio que la rodea, porque en "The Westies" la violencia importa tanto como el territorio donde ocurre. Estamos en el Hell's Kitchen de 1980, junto a los muelles, las tabernas irlandesas y las obras del futuro centro de convenciones Jacob K. Javits, cuando Nueva York comienza a levantar una ciudad nueva sobre los negocios y las lealtades de la anterior.

Querido primo Teo: 

Hablar del cine de Paolo Sorrentino implica adentrarse en una de las miradas más sofisticadas, contradictorias y profundamente sensoriales del cine europeo contemporáneo. Su obra se ha ido configurando como un gran fresco sobre la Italia de las últimas décadas, pero también como una meditación más amplia sobre el poder, la belleza, el tiempo y el vacío. En ese sentido, su condición de "cronista" no debe entenderse en términos naturalistas o sociológicos, sino como la de un estilista que transforma la realidad en espectáculo que nos puede sucumbir al síndrome de Stendhal para, paradójicamente, revelar su desgaste interno. De ahí que la sombra de Federico Fellini planee sobre toda su filmografía: no como una influencia superficial, sino como un interlocutor con el que dialoga, discute y, en última instancia, se distancia.