Querido Teo:

NEON lo ha vuelto a hacer sumando su séptima Palma de Oro consecutiva del Festival de Cannes en un dominio incontestable que ya empieza incluso a ser más que llamativo o casual. Sí que es verdad que la distribuidora ya había hecho los deberes antes de que empezara el certamen haciéndose con seis de los 22 títulos a competición este año ("Sheep in the box" de Hirokazu Kore-eda, "Fjord" de Cristian Mungiu, "Soudain" de Ryūsuke Hamaguchi, "L'inconnue" de Arthur Harari, "Hope" de Na Hong-jin y "Paper tiger" de James Gray) recayendo en esta ocasión el honor en un Cristian Mungiu que con "Fjord", además, pasa a ser el décimo realizador (o undécimo si tenemos en cuenta que los Dardenne son dos) en ganar en dos ocasiones la Palma de Oro del Festival de Cannes. El hecho de que esto haya sucedido cinco veces en lo que llevamos de siglo XXI demuestra que, aunque Cannes pretende iniciar tímidamente un relevo generacional, sigue tendiendo a abrazar a sus consagrados.

Querido Teo:

Cannes es el lugar en el que nacen las películas y por ello bien vale la peregrinación hacia una cita ineludible que es la que marca el punto de inflexión entre una temporada cinematográfica y la siguiente, sentando las bases del cine del que más se hablará los próximos meses. Un año de especial calado para el cine español con el hecho histórico (difícil de volver a repetirse) de que hasta tres películas españolas hayan competido por la Palma de Oro. Es verdad que el ruido mediático en redes, ante opiniones maximalistas de los que no han visto las películas pero se empeñan en sentar cátedra, empaña un poco la magia de Cannes pero, desde luego, el hecho de que el cine sea protagonista siempre es una buena noticia. Si nos permites, aquí va nuestro particular top de lo visto en el Festival de Cannes 2026.

Querido Teo:

Tras largos días de peregrinaje festivalero con muchas historias de cine que nos llevaremos en la mochila se cierra oficialmente la competición con las dos últimas películas a concurso en una jornada que, por qué no decirlo, más que de transición hacia el palmarés ha sido de absoluto bajón evidenciando lo agotadas que llegan las fuerzas. 11 jornadas en las que se culminan las 22 películas que lucharán por la Palma de Oro con dos cintas que han supuesto todo un jarro de agua y en las que no ha ayudado tanto el cansancio acumulado como el hecho de que se cuestione si realmente las mismas tienen nivel para formar parte de la programación. Desde luego hay que ser más benévolo con Valeska Grisebach (sus densos 164 minutos son toda una prueba de fuego) que con una Léa Mysius que no ofrece más que un "Funny games" de saldo y pasado de rosca.

Querido Teo:

La penúltima jornada a competición en el Festival de Cannes se ha reservado a dos de los platos fuertes que todavía pueden cambiar la inercia de esta edición de cara al palmarés. Los Javis se han ganado el pase directo a la sección oficial con su segunda película, siendo unos desconocidos para Thierry Frémaux y comité de selección lo que ya hablaba muy bien sobre el papel del potencial de "La bola negra". Por su parte Lukas Dhont compite por segunda vez en el certamen que le vio nacer con "Girl" (2017) y "Close" (2022). Con "Coward" da un paso adelante con la historia de dos soldados que se enamoran durante la contienda bélica en un entorno de masculinidad hegemónica y represión social.

Querido Teo:

Cannes ya encara su recta final a la espera de que haya alguna película que revolucione el posible palmares. Hoy se ha percibido como un día tranquilo y de transición de cara a la jornada de mañana en la que tanto las películas de los Javis como de Lukas Dhont podrían tener algo que decir. En la novena jornada ha sido el turno de "Notre salut", una de las cintas que han despertado más interés dentro de la cosecha francesa de este año, y "The man I love", el regreso de Ira Sachs conformando parte de la exigua representación del cine USA este año.

Querido Teo:

Cannes ha acogido el regreso de su hijo pródigo y del que es el mascarón de proa de una industria española que, durante años, tenía en Pedro Almodóvar su insigne y único representante. Hay cierta sensación de relevo y cambio de ciclo pero Cannes no ha querido dejar pasar la oportunidad de volver a acoger (por séptima vez en competición) a una de esas figuras que despiertan una especial admiración que provoca que solo apareciendo su nombre en los títulos de crédito iniciales ya se desaten aplausos. Dos meses después de su estreno en España, "Amarga Navidad" ha podido salir al exterior y llegar al público festivalero que ha acogido de manera aceptable la cinta pero sin meterla en el grupo de favoritas a premios. Algo que sí que ha conseguido "Minotaure" de Andrey Zvyagintsev, una potente disección del poder y presión que se ejerce en una sociedad marcada por la opresión y la corrupción.

Querido Teo:

Había muchas esperanzas en ella y "Fjord" no ha desaprovechado la oportunidad de convertirse en una de las películas que marcara esta edición y que coloca a Cristian Mungiu ante la posibilidad de una segunda Palma de Oro con una quirúrgica disección de los claroscuros morales de la familia, la religión y el amor en el contexto de una Europa marcada por el prejuicio y el posicionamiento dogmático. Un trabajo sólido que todavía gana más empaque y madurez por el hecho de no preocuparse por facilitar la empatía de sus protagonistas; una familia ultraconservadora que ve topar su modo de vida y enseñanza con las ideas progresistas de una pequeña comunidad en noruega. Mucho más desapercibida ha pasado la desconcertante "L'inconnue" de Arthur Harari.

Querido Teo:

Un domingo tranquilo en el Festival de Cannes asomándose al ecuador de una edición en la que está costando ver cine rutilante y con visos de revolucionar al Jurado de cara al palmarés. No parece que las apuestas de esta jornada vayan a tener eco encontrando en la programación una apuesta puramente de género como "Hope" que no deja de ser carne del Festival de Sitges y que, por ello, para muchos desentona en la competición de un Cannes al que por un lado se le pide que abrace otro tipo de cine más allá del canon festivalero y que, cuando lo hace, no hace más que cuestionársele. Por otro lado Gilles Lellouche y Adèle Exarchopoulos son los que levantan, respectivamente, dos títulos como "Moulin" de László Nemes y "Garance" de Jeanne Herry. 

Querido Teo:

La armada española desembarca en Cannes con la primera de las tres opciones que compiten este año y que, ya de por sí, arrojan una edición histórica para nuestro cine. Rodrigo Sorogoyen se quedó a las puertas de competir por la Palma de Oro con "As bestas" en 2022, a la postre un éxito internacional que incluso ganó el César a la mejor película extranjera, y ahora se ha ganado la plaza en una jornada en la que ha tenido que compartir protagonismo con Hirokazu Kore-eda y James Gray, dos habituales con suerte desigual en la croisette. Eso sí, Sorogoyen es el triunfador del día construyendo un ejercicio de tensión a través de los claroscuros de una relación paternofilial con el arte, en este caso el rodaje de una película, como elemento de catarsis y redención.

Querido Teo:

La 4ª jornada del Festival de Cannes viene marcada por la de un nombre. El japonés Ryūsuke Hamaguchi presenta "Soudain", una de las aspirantes que sobre el papel más posibilidades tenía de cara a luchar por la Palma de Oro (contando además con la baza de que es de NEON). Así ha sido porque el director de "Drive my car", con la que ganó en Cannes el premio al mejor guión iniciando un recorrido que le llevó hasta los Oscar, ha deslumbrado con su humanismo y su elogio de los cuidados a pesar del reto de ser una película muy dialogada y con mucha carga emocional interior a lo largo de 196 minutos. Frente a un Pawel Pawlikowski que no ha superado a sus anteriores trabajos y un Asghar Farhadi que ha dado un paso en falso, Hamaguchi se sitúa como el primer favorito de verdad para la Palma de Oro.